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恶意(东野圭吾:最执着的怨恨、最凶险的人心)电子书下载  

2009-11-15 10:49:37|  分类: 小说下载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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内容简介 热销书作家在出国的前一晚于家中被杀。凶手很快落网,对罪行招供不讳、但求速死,却对作案动机语焉不详。
他当真是犯人?他究竟为什么杀人?
在彻查加害人与凶手的已往之后,警官面对案情、手法均枯燥无奇的事实,却感到如坠万丈深渊般无边的寒意……
作为一部手记体杰作,《歹意》多年来在票选中始终榜上有名,同时被评述界和孔多读者视为东野圭吾的巅峰之作,与《白夜行》同享艳丽与荣耀:环环相扣的侦破进展百转千回,将手记体叙事的无穷可能阐扬得淋漓尽致;对混杂人性抽丝剥茧的深刻描画,令人错综复杂、哑口无言。
更引人注目标,是《歹意》与《白夜行》恰似两生花,《白夜行》中的爱情极度炽烈,令人出生入死;《歹意》中的痛恨则无比深沉,令人万劫不复。人性的两极就这样奇异地直击人心。 作者简介 东野圭吾:   日本著名作家,1958年生于大阪,直木奖、推理作家协会奖、江户川乱步奖、本格推理小说大奖等日本首要文学奖项得主,出道20余年来作品逾60部。   早期作品多为灵巧细致的本格推理,随着写作功底浸润日深,触及范畴也继续延伸,对社会现象的剖释日渐精微。后期笔锋更加老辣,笔墨鲜加雕琢,论述简练凶横,情节跌宕诡异,故事架构几至匪夷所思的地步,善于从极不正常之处写出极正常的故事,功力之深令人瞠目骇然。   1985年,凭校园推理小说《放学后》夺得第31届江户川乱步奖,开始专职写作。   1999年,《秘密》获第52届日本推理作家协会奖,入围第120届直木奖。   2000年,《白夜行》入围第122届直木奖。   2001年,《暗恋》入围第125届直木奖。   2003年,《信》入围第129届直木奖。   2004年,《幻夜》入围第131届直木奖。   2006年,《可疑人X的献身》创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹,将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年过活本三大推理小说排行榜第1名一并收入囊中。 媒体评述 一直以为,知道了犯人是谁,推理小说也就结束了,《歹意》彻底颠覆了这一观点。 ——Yes24(韩) 作者一贯精心的作案手法与惊世骇俗的作案动机,让人在充分享福查阅乐趣的时刻基本不能转身,不愧为捷才作家的杰作。 ——《书の杂志》(日) 小说早早就将凶手置人目前,却以多量篇幅探讨作案动机,实在扣人心弦。 ——北上次郎(文学评述家) 书摘插图 1事件之章 野野口修的手记
事情产生在四月十六日,星期二。那天下午三点半,我从家里出发,前往日高邦彦的住处。日高家距我住的地点不远,仅需坐一站电车,抵达车站改搭巴士,再走上一小段路,大意二十分钟就到了。


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2疑惑之章 加贺恭一郎的记录
这起案件让我特别注意的一个地点,即是凶器居然是镇纸—日高邦彦屋里原有的东西。所以,我们可以估计,凶手投入日高家时,并未计划蹂躏日高邦彦。如果他一开始就计划杀人,应当不会利用这样的手法。当然,也不能摒除,凶手事先早有部署,却因为临时变故,不得不转变杀人的办法。

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书摘与插图
插图
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刚才看完《歹意》,不得不招认是杰作。只是我并非是出于完全的喜欢而给这个“杰作”评价,因为读罢全书,我一是赞叹着被灵巧出人意料的设计,这即是我理性上会给出杰作评价的原因;一是却晕眩于不寒而栗的最终真相,这即是我私人情感上对这本书喜欢的原因。这种晕眩和《可疑犯X的献身》左近,即是私人对于里面的一些情感的剧烈程度无法解析的结果。当然若说辨别,即是《可疑犯X的献身》的本源情感我可以一定,只是缘由我不解析,制法我不同意;《歹意》的本源情感我就觉得畸形,又不得不苦笑着招认这的确是存在的。仿佛是应验了《空之轨迹》里乔舒亚那句让人觉得扭曲而仿佛又可以明确的话语:“因为越是明朗的光会作出越大的黑影,而不和你相处,我也不知道自己为人忌恶的不祥的本性。”东野的小说给我的感应是推理和诡计并不是强项,而犯过动机和人性的揭示才是我喜欢东野的原因。我们再来看看动机。嫉妒是人的本性,每私人都有这种情绪的经历,尤其是地位相等、年龄相仿的人之间最可能产生嫉妒,一般来说,嫉妒只会逗留在我们的潜意识中而不会付诸行动,而这种情绪一旦冲破潜意识发作现身,嫉妒也就演变为歹意。东野对于歹意的产生给出了充分的解说,我甚至觉得有些过于充分了。对于歹意的实行东野的设计够混杂,私人觉得可以略去凶手虚构第三者的设计,因为省略掉这个因素凶手的告白也完全能够自圆其说,而在吻合逻辑的前提下凶手的行动也更具正常性和可行性。不过东野的这个设计很明显是为后面的转折做伏笔。我十分欣赏杀猫的设计,这个灵巧的歹意可说是本书的一大亮点。喜欢东野即是因为他的小说中那种极致的情感。《可疑犯X的献身》中的爱扑朔迷离,但胜在纯度够高,我依然会打动。而《歹意》就像伪记录片一样,是一种看似真实的虚构,作者试图编织出一个充满因果关系的歹意,这种靠逻辑推理出的歹意更能触动我。东野在《歹意》里充分的使用了读者的心理盲点,却又最大限度的保留公正性。手记论述历来也是推理小说的惯用表达要领,首先人称视角易于促使读者产生代入感,而在身临其境的同时,视角与感想的潜在同化,便使得作者更有机会、更顺利正常地使用心理盲点巧布迷局,引人入彀。《歹意》中的手记论述,大致上并没有迈向论述性诡计的对岸,双线结构的应用灵巧而大气,随着查阅进程,读者必需继续回溯前文,一次次修正自己的立场和猜测,在小说由直进单性延展到立体迷宫的过程中,查阅的乐趣也所以得到最大的挖掘。当然,东野的笔墨简练,毫不拖泥带水,而差异视角的转化也是点水不漏。《歹意》通篇毫无包袱,无来由的愤懑,不见底的黑暗,直击人心;东野平缓无波的论述口吻,森森然令人毛发倒竖,雕刻出这一个没有色彩的素朴相框,框里只有日夜交替,黑白光影。以往的推理小说中,着重凶手是谁、作案手法等,动机无非是为财为利,或为情为仇,又或者纯正心理狂态,总不过如此几类,既难出新,可供阐扬的空间亦很有限。而《歹意》却把推理小说中的动机至于全书中心,斗胆摒弃传统推理小说模式,是一部动机至上的翘楚之作。读到最后一页,在凶手落网、案件本应划上句号之处,帷幕才真正揭开,诡谲的魔适才真正开始转动,而包藏用心的详细早已在不经意间悄然埋下。深条理的推理小说揭发的是犯过背后的人性,我到觉得人性和逻辑是统一的,人性就像闪耀着各种色彩的灯泡,逻辑即是荫蔽在黑暗中的电线。虽然闪烁的灯光让人错综复杂,但还是逃不出电线延伸的规模。所以说,看似无来由的情感的迸发,也必定有千丝万缕的逻辑联系。有多少光亮就有多少黑暗,东野只是在黑暗中切除了一小部分,然后把它拿到光亮中……
【试读】歹意我下载了电子版看的《歹意》,看完之后感应真是出乎意料啊。在读到本书不到三分之一的时刻,就看到罪人已经招供了罪行,本书后面的三分之二,完全是追索事件的动机部分。我想当然的觉得本书的重点应当在后两部分,但是直到读完全文,才发现原先全书的最重点部分居然是在首先部分很轻描淡写的某一处,只是自己那时基本想不到,这样的伏笔促进了后面的情节,这也正是作者的高明之处。匆忙看完中间的部分,感应引人入胜、欲罢不能,心里总被情节揪着。到了后面三分之一部分,我以为结局会如我想的一样发展,孰知“结局之後还有结局,意外之外再度意外”,峰回路转,情节居然是对前面我的认知的彻底颠覆。在这部小说中所谓的“本格”与“公正”浮现得淋漓尽致之处并非作案过程中,而是结尾对作案动机的完全揭发,以及人性之恶使然的种种佐证。读完全文,回顾本书前面那个小小的却很重点的伏笔,不得不对作者的构想赞叹不已。在《歹意》中,作者在打破凶手的似是而不是的那个动机后,将人性本恶酣畅淋漓的呈现在读者面前,我觉得这一点能够写好是很不简单的,一旦矫枉过正就会让读者不以为然。本文的作案动机作者写得毫无瑕玷,还暗藏伏笔,文中的过度、转折、佐证,都合乎情理,令人折服。作者构想与布局的功力,非一朝一夕能够达到的。我很少看推理小说,但是我觉得这是一本是理念与伎俩完美结合的推理小说,作为小说,写到这样的程度已经是相当高的境界了。往后有机会我会读一读他的其他作品。
这个世界上,没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。故事从一只猫咪的意外丧生开始。邻居家太太发现自己养的宠物猫被毒杀了。心疼辛酸之余,她发现猫咪的古怪丧生居然和某本小说中的情节有着千丝万缕的联系:比如说都是白棕黑点的猫,也都是吃掉毒丸子身亡的。这些巧合让她不得不将怀疑的矛头指向热销书作家日高。更为吊诡的事情产生了,日凌驾国前夜在家中被杀。难道这骇人的命案仅仅是猫的复仇?显然不是。真正的凶手很快落网,对罪行招供不讳……小说甫一开始,案件便告侦结。面对如此“僵局”,书中究竟藏有何等魔力,让万千读者如痴如醉?东野圭吾是一位常常给人带来惊异的小说家,他的每一篇作品都市对读者变成未知的引诱,谁都不知道他会在小说中呈现怎样的人生世界,似乎他掌握着最多的小说写作攻略。2005年,东野圭吾“侦探伽利略系列”的首部长篇《可疑犯X的献身》,完成日本推理小说三大排行榜——“这本推理小说了不起!”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说BEST10”——前所未有的三冠王,并先后拿下第6届本格推理小说大奖(小说部门)和法人日本大家文学最高荣誉的直木奖(第134届),继陈舜臣、桐野夏生之后博得了推理界“获奖三冠王”(先后摘取乱步奖、日本推理作家协会奖和直木奖)的无上光荣。2008年,随着影戏版《侦探伽利略》上映,将此公的声誉推至沸点。东野先生的《歹意》历来坊间美誉如潮,为何一部不以诡计取胜的推理小说能吸引万千拥趸,该是个值得我们郑重思考的问题。东方人都讲究个寿终正寝,也历来有“为死者讳”的潜规矩。随着案情剥洋葱一般层层展开,读者会发现死者生前有多么猥琐、残忍,所以即便他惨死家中,人们的同情也大打折扣。而给他带来社会地位和终身荣誉的“热销书作家”光环,也仿佛在一夜之间耗损殆尽,这私人,赤条条地来,赤条条地去,在人们的咒骂鄙夷中成为灰烬。当然,在查阅小说的终章,我们知道这仅仅是作者的谎言陷阱。问题来了,东野圭吾为何要写这样一个故事?一直以为,知道了凶手是谁,作案过程怎样,推理小说也就结束了。难道内核诡计之上的层层面纱不首要,光怪陆离的谜团不首要,古怪惊悚的情节不首要,而作者偏偏要用长达三分之二的篇幅描述作案的动机?本书作者旨在解决一个问题,人为何要犯过要杀人。安•兰德经常在作品中提及,她喜欢查阅推理小说。因为推理小说是最具备道德感的文学体裁。也即是说,推理小说情节设计的“善”与“恶”二元对立是写作的根蒂,而结局必定以正义战胜邪恶的解答来舒缓读者查阅中可能产生的担心和仓促,也即是说,有罪必有罚。为了能让耐心缺缺的读者手捧小说,老老实实字字句句查阅,作者难免下狠药使得故事充满不行思议的惊悚氛围,再加上令人瞠目结舌的犯过过程,让读者能够一口气读到头。相较于惯常推理小说中的诡计设计来说,另一个环节频频相当首要,却常常被推理小说作家们所忽视,因为大多半作者在创作谜团和提出解答的路程上早已气血两虚,以至于动机常常给读者胡拼乱凑之感,缺乏说服力。比如张家狗咬,比如奸夫淫妇,比如莫名出现的一大笔遗产。或许对许多作者来说,推理小说是因为诡计而存在的,没有诡计就没有推理小说。这当然是推理小说有别于其他小说类另外首要特征,然而让人诟病之处也多在与此。以偏概全的结果即是推理小说始终逗留在“设局解题”的谜团设计中,成为笔墨化的干练游戏,而不能唤起人更多的美感和共鸣,以至于吸引更多读者的好奇心。更高级次的动机源于对社会契约的破坏。如果说法律作为一种社会契约,那么违背契约就要承受不利后果。可是,法律不是万能的,作为调节人际关系的法子,也有失灵的时刻。天有不测风云,法律中的一些除外条件比如“紧急避险”、“防守过当”,都市出现接济的盲区。当枯燥无味的条文成为血淋淋现实的时刻,难免会有人求援无门铤而走险,踏上“替天行道”的不归路。比如金田一动画中的《悲恋湖传说》,可悲可哀可叹。如果说以上动机法人了“罪”,那《歹意》中的罪人则充分代言了人性之“恶”。东野小说的《歹意》将“动机”阐述提高到了一个新的条理。大多半推理小说作者并不把犯过看做是一个心理异常的人,而是看作仅仅因为做了法律禁止因而受到惩罚的行为而差异于别人的人。他们只在外部格式上研讨犯过,却不从心理尝试的角度进行阐述。人性需要阐述,更需要解析。罪人内心深处的恶潜滋暗长,他的完全行为都是对这种恶的阐释和展开。从杀人那一闪念顿起,他的一生就堕入无间地狱。当他自己不能变得崇高的时刻,就只能毁灭身边的美和崇高,来平息自己的怯懦。而这些人性中的原罪,这种貌似卑下却客观存在的恶,怎样能消解,放佛是一个永远无法解决的伦理难题和人性禁区。当邻居家的猫咪游走在街头巷里玩耍之时,好奇心被罐头丸子吸引。它缓慢接近,试探,咽下,倒毙,走完生命最终的一段路程。这个小家伙就这么甩掉了性命,而这种死并非不明不白,或者意外。动物无法经历那种人性中继续累积的恶,它也不知道自己成为罪人浩瀚谋杀打算中的一环,甚至是最首要的棋子。人与人的际会,有的是缘,有的是劫。死者无法想象的是,终其一生居然是他的善良、美好、高大,深深刺痛了卑鄙者,将他推到了无尽的命运黑洞,而万劫不复。多可怕啊,再多的温暖,再多的爱,也没有方法和缓已经寒透的内心。这个世界上,有人喜欢冷冰冰。
有的时刻不得不招认,日本作家在推理小说方面有着惊人的造诣。看东野圭吾的《歹意》让我有种别样《罗生门》的感应。野野口修与加贺恭一郎,包罗其别人对一件事和一私人的看法,看上去像是事情的原本面貌,却又充满着欺骗。尤其是小说的首先章,几乎让全面不明就里的读者上圈套,被作者特有的写作手法欺骗。但是读罢整书,却又急不行待地想再读一遍首先章,因为这一章虽说是“欺骗”,但却交卸出许多看似枯燥,却与案件紧凑结合的情节。《歹意》对于东野圭吾来说,无疑是在超越,超越的不仅是他自己——看他的《白夜行》时,我以为推理小说写到这种程度算是极至了吧,我甚至觉得东野圭吾就侦探小说界的金庸。武侠小说写到金老爷子这份儿上算是出神入化了——然而我觉得东野超越的更是侦探小说自身。一直以来都觉得侦探小说是不行以过早地裸露底牌的,可疑人总会在最后一章里才裸露出他的身份,提早裸露简直即是把自己逼到死胡同。实际上,侦探小说终归可不行以这样写,东野给了这种写法的一种可能。他已经毫不在意提前裸露身份,致使小说其次章就锁定了可疑人。可是读者仍有好奇,那即是他的犯过动机。东野不卖关子,仅在接下去的一章就开始阐述,很快又得到了读者所守候的“动机”的答案。东野的高明之处还没有完,我们自觉得的“动机”也是不纯的,很快,他开始写出几章貌似与剧情不相干的事,但是,这些又都在后面有所交卸,以便于推翻前面所写的案件的所谓“真相”。就像书中的那句话:“要杀人之前,先想好杀人动机,这恐怕是前所未闻的事。”《歹意》的差异之处在于,在许多侦探小说正纠结于阐述凶手作案法子之时,东野圭吾思考的是作案动机,并对此大做文章。这即是为何,东野不怕谜底(既犯过可疑人)过早揭开的原因所在。作为本格推理小说,像前段时间看过的大阪圭吉的《银座幽魂》,那只是短片合集,而以17万字缮写一篇本格推理小说,又是那样的在继续推翻之前既有研判的基础上,做到情节上环环相扣,除了东野圭吾,眼前还没见到别人。推理小说,从前读过,但是不多,东野圭吾算是给了我一次震荡,从这一点上说,作为一名读者,我在推理小说的查阅上,起点有些高。回过头再看另外推理小说,惟恐有种“除却巫山不是云”的感想。《白夜行》为了爱出生入死;《歹意》因为恨万劫不复。有些东西骗得了短促却骗不了一世,时间会让完全露出破绽。东野圭吾的胜利就在于,他使用了人们的一种心理。有些时刻你越强调一件事物是真的,可却会让听者感应它是假的;而你漫不经心的装作不在意的说出一个精心发动好的谎言,大多半人都市相信。东野圭吾还向我们揭示了这样一件事情,虽然大多状况下我们都不愿招认这个实事:在这世界上,最可怕的是仇恨。最凶险的是人心。东野圭吾也是我所尊敬的小说家,因为他在创作推理小说的过程中融入了对人性的探究——《歹意》中人性的歹意,《嫌犯X的献身》中的纯爱,《白夜行》中悲观的爱……东野实在是个对人性和情感有着彻底了解的作家,值得我尊敬,值得我膜拜。在我心中,《歹意》也是“梦幻逸本”。由于有人打扰,不能放心写作,只好简评了,实在是愧对这本书。。。。。。
大意是在五年之前,首先次读东野圭吾的作品,即是这部《歹意》。直至现今,《歹意》依然是我最喜欢的东野小说,也依然是我最喜欢的推理小说之一。推理小说的紧要元素中,最吸引读者眼球、受关切程度最高的,莫过于凶手意外性及手法意外性,who和how永远是查阅过程中吊人胃口的重点内核。而动机多半时刻饰演的是从旁衬着或者雪中送炭的角色,或为财为利,或为情为仇,又或者纯正心理狂态,总不过如此几类,既难出新,可供阐扬的空间亦很有限。动机隐晦而出人意表的小说并不在少数,但荫蔽愈深的动机,在作品篇幅中的地位频频越需要不起眼,方能逃过读者那指摘细密的眼睛。是以将why至于who和how之上,完全把动机推理作为小说首先要素的作品,便少之又少。东野圭吾的《歹意》堪称其中翘楚。在凶手落网、案件本应划上句号之处,帷幕才真正揭开,诡谲的魔适才真正开始转动,而包藏用心的详细早已在不经意间悄然埋下。手记论述历来也是推理小说的惯用表达要领,首先人称视角易于促使读者产生代入感,而在身临其境的同时,视角与感想的潜在同化,便使得作者更有机会、更顺利正常地使用心理盲点巧布迷局,引人入彀。自阿加莎·克里斯蒂颠覆华生模式之后,手记论述与首先人称就告别了百分之百忠实、平安系数不容置疑的时代,而上世纪八十年代以来,日本新本格推理潮水在这条路上走得更远,论述性诡计的外延再三增添,已渐渐将首先人称视角推到了“绝对不行信赖”的另一极点。从某种程度上说,蒙蔽的对象是读者,还是故事中的其别人物,是分辩首先人称视角论述是否属于论述性诡计领域的一条分界限,《歹意》中的手记论述,大致上并没有迈向论述性诡计的对岸,双线结构的应用灵巧而大气,随着查阅进程,读者必需继续回溯前文,一次次修正自己的立场和猜测,在小说由直进单性延展到立体迷宫的过程中,查阅的乐趣也所以得到最大的挖掘。东野写人物,善用白描,少用重彩。以其杰作《白夜行》而论,两位主人公之心路,竟从头到尾一共掩映于水下,十多年惊心动魄的挣扎历程完全靠侧面曲射,伎俩之娴熟高深,唯有令人叹服罢了。改编后的《白夜行》电视剧版,恰与小说变成互补,虽情节、演技均无可指摘,但正面直击的扩大镜下,余味却总嫌少了几分。比起不遗余力的渲染,适当的留白更利索,却也更悠长。《歹意》的锋利、冷静、爽性,恰是东野身处创作力巅峰时期的明证,通篇毫无包袱,无来由的愤懑,不见底的黑暗,直击人心;东野平缓无波的论述口吻,森森然令人毛发倒竖,雕刻出这一个没有色彩的素朴相框,框里只有日夜交替,黑白光影。浮出页数,连身边的台灯,都如艳阳一般璀璨。自从《可疑人X的献身》如愿摘下直木奖之后,东野的作品渐渐趋向温文一面,《流星之绊》《职责与心的极限》莫不及是。相形之下,显然剑指人性极端的笔法更显东野所长。《可疑人X的献身》为了爱出生入死,《歹意》为了恨万劫不复,《白夜行》为了活下去而终生奔逃,在东野迅捷尖锐的笔锋下,愈登峰造极、愈不寒而栗,反而愈显其真实可怖;他的素色白描,用于温情脉脉,用于大团圆,用于希望和春风,便不免流于凡俗;石神撕心裂肺呕出灵魂,雪穗转身离开再未回首,加贺揭开那层歹意的面纱却仍难一窥敌手的心境深处——戛然而止的收束,似完未完的结局,真相背后无尽的问号与超大的空旷,明暗交融,戚然惘然。分裂,穿刺,无处藏身,暗潮涌动,冷眼中蕴育无限的担心,这才是最纯正的东野圭吾。新经典文化的东野系列封面为许多读者所不喜,以我观之,虽在构图、用色、字体方面皆有可议之处,但总体上的寂静素简,倒很吻合东野的风格,一如世纪文景版京极夏彦的繁荣斑斓,贴切得紧。

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