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《蛤蟆的油(“电影界的莎士比亚”黑泽明说一生沧桑,说电影细节……)》电子书下载  

2010-11-08 20:55:12|  分类: 小说下载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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蛤蟆的油(“电影界的莎士比亚”黑泽明说一生沧桑,说电影细节……)电子书下载

内容简介 日本民间流传:有一种蛤蟆,外貌特别丑,将其放在镜前,蛤蟆看到自己丑陋不堪的神色,就会吓出一身油。这种油,是医治烧伤烫伤的珍贵药材。
黑泽明晚年回顾往事,自喻是只站在镜前的蛤蟆,发现自己从前的种种不堪,吓出一身油——即是这部《蛤蟆的油》。

孩提时愚钝爱哭;少年时以“剑客”自居,同时痴迷于查阅、绘画和影戏;青春里各处碰壁,迷惘彷徨;偶然踏入影戏界,成为导演……
黑泽明坦然面临过往,将人生甘苦、艺术感悟娓娓道来…… 作者简介 黑泽明(1910—1998) 影戏导演。在50余年的影戏生涯中,共导演了31部影戏,得到30多项世界大奖。1990年,获奥斯卡终身成绩奖,为史上首先位获此殊荣的亚洲影戏人。1998年,因脑溢血病逝。 1999年,被《亚洲周刊》评为“20世纪对亚洲进步进贡最大的文化艺术人士”;同年被《时代周刊》评为“20世纪亚洲最有熏陶力的人物”,为表达无穷的崇敬之意,“黑泽明”词条由张艺谋、斯皮尔伯格共同撰写。 索引 写在前面
首先章 酥糖与剑道
 涟漪在洗沐 盆
 “活动写真”
 地狱
 “酥糖”遇到天使
 江户川上
 璀璨花开向阳处
 旋风
 剑道
 毒刺与诋毁
 枫桥夜泊
 紫式部与清少纳言
其次章 大正的声音
 明治的影子
 大正的声音
 神乐坂
 武者
 遗痛一刻
 极端只欠一跳
 长长的红砖墙
 存亡之间
 黑
 可骇的远足
第三章 迷路
第四章 危险的拐角
第五章 预备——拍!
第六章 到《罗生门》为止
附录 传媒评述 ★斯蒂芬?斯皮尔伯格: 黑泽明即是影戏界的莎士比亚!黑泽明是我十分尊重的影戏大师,他拍摄的《梦》和《七武士》等都是世界影戏的经典名作,并且对我产生过深刻的熏陶。 ★弗朗西斯?福特?科波拉: 假如能和一位大师一起拍影戏,我宁愿当一个助手,这位大师即是黑泽明。 ★山田洋次: 我最崇拜黑泽明,从他身上不仅学到了影戏的精髓,也懂得了影戏人应当团结合作,才智拍出好影戏。 ★张艺谋: 在1978年考入北京影戏学院之前,我对影戏这门艺术一窍不通。一年后,首先次看到黑泽明的影戏《罗生门》。我一下子被它迷住了。几年后,在法国戛纳,我坐在一个不起眼的位置上,亲眼目击了黑泽明接纳终身成绩奖。他受到了东西方人民的热爱和崇敬。我从未和他相遇,即使曾经有过一次时机。有一次,我去东京办事,一位日本朋友提议我去见见黑泽明。我不敢去。不论怎样,他是一位享誉全世界的大师。在影戏的王国里,我当时然而是个小人物。 ★贾樟柯: 黑泽明曾言,他一生都在查找影戏之美,此书可看到他查找的轨迹。他们那一代亚洲导演充满血性,故有本领面临人性,自我挑战! ★徐克: 影戏最首若是它可否真正地触摸到你的心灵,黑泽明影戏里的人物,大部份是绝望生命里的积极者,他们的价值观素来不会被现实的社会污染,当中的人物不时为更崇高的抱负作出牺牲,令人伤感,但始终维护着人类的希望,是一种有份量的熏陶。 ★姚晨: 从前看书以小说为主,但现在由于从事演出的专业,小说、人物传记更多,黑泽明自传体《蛤蟆的油》让我有许多人生感悟,受益颇多。 ★杜琪峰:   黑泽明对我熏陶最大,他的影戏有思想、有哲理,对每件事也有一个研判。像《红胡子》中的慈心仁术、道德 和坚持。 ★陈建斌:   黑泽明的自传《蛤蟆的油》很值得一看,书中对其影戏艺术成绩的描写不多,紧若是写了黑泽明导演的成长过程。    ★如大多半日本笔墨一样,黑泽明的这篇自传简洁轻巧、天然灵性,返璞归真。——《北京青年报》 ★一旦你把黑泽明看成一个众生,那就值得他是一个了不起的众生。——《新京报》 ★反省一生的黑泽明在《罗生门》这里戛然而止,让人经过《罗生门》往后的影戏作品的人物,去认识《罗生门》往后的黑泽明。——《文化报》 ★人生若是分场,《蛤蟆的油》即是黑泽明的上半场。这本自传写于80年代后期,大师时年六十有八。虽然写到50年代初拍完影戏《罗生门》就戛然收篇,但很像黑泽明的影像绝唱《袅袅夕阳情》,浅白却又实在。——《南方都会报》 ★黑泽明的影戏之因此充满魅力,受到全世界影戏人的认可与膜拜,是因为他的影戏摸索的关乎人性与人道主义的主题,已经超过了时代的限制,具备越发普遍的价值。——《南方日报》 ★黑泽明就像一个智者和通人,在淡淡的论述中让众人把他看得更清楚一些。——大家日报 ★本书结束于《罗生门》,一是因为他作为影戏人的最艰辛卓绝的时光已经已往了,同时也因为《罗生门》获奖前后在日本评述界收获的前倨后恭,令他忽然想到,《罗生门》关于人性的隐喻是怎样悲剧性地无处不在。——《齐鲁晚报》 ★黑泽明的影戏曾经从视觉和思想上给过我极大的冲击,到现在那种振聋发聩的感应难以忘怀。——《中国图书商报》 ★黑泽明是一位为东方影戏打建国际影戏市场的文化先驱。今日,这个先驱的躯体已经离我们而去,而他的《蛤蟆的油》则带着他生命中长期的影戏精神流传下来。——《中华念书报》 ★这部没有任何繁荣修饰的《蛤蟆的油》,无异于一盘清水白菜,但全面味道都在个中。——CCTV 书摘插图 首先章 酥糖与剑道
涟漪在洗沐 盆
我光着身子坐在洗脸盆里。
屋里光线阴暗,我坐在洗脸盆里洗沐 ,两手抓着盆沿摇撼。
洗脸盆放在从两边朝中间倾斜的洗沐 间的地板正中间,被我摇得直晃悠,洗沐 水噼啪作响。
我这么干大略颇感有趣吧。
我搏命地摇着脸盆。
结果,一下子就把盆摇翻了。
直到今日,我还记得瞬息之间那莫名其妙和意料不到的冲击感,光着身子倒在地板上、颇感平滑的舒畅感应,以及跌倒时仰头望到棚顶悬梁着的一个很亮很亮的东西。
从记事时起,我就常常回忆起这件事,然而因为这也算不了什么大事,因此长大之后我一直没跟任何人说。
我想,大略是二十岁之后吧,我问起母亲,为何这桩事我记得这么清楚。
母亲仿佛吃了一惊似的盯着我,然后说,那是我一岁的时刻,因为给祖父制法事而回秋田本籍时产生的。
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几许年前,某个基本上从未不靠谱的偶像在当代诗学批评课上无比冲动地举荐了文德斯写的《与安东尼奥尼一起的时光》,宣称看了这本书就能知道怎样拍影戏了。于是,我入了一本,广西师大出版社出的,品相极好,内附俊男美女以及导演和工作人员的大照,流水账般的笔墨,却把《云上的日子》拍摄过程中的点点滴滴、可有效监管遇不行有效监管的因素,甚至尽管不太再能发言的大导演的剽悍与顽固也一一呈现。可是,很打动,郑重做着某些事的人总会令人打动。前段时间,又一基本上不靠谱的偶像在一次拔草盛宴上无比沉醉地举荐了这本黑泽明的《蛤蟆的油》,宣称看了这本书就能见到一个令人无比惊艳的黑泽明了。于是,我又入了一本,南海出的,品相极好,里面全都是黑泽明的喁喁絮语,讲他怎样长大,怎样缓慢走上拍影戏的道路。可是结尾笔锋一转,人不会老厚道实地说自己是怎样一私人,常常是假托自己才智老厚道实地谈自己,因为,再没有什么能比作品更加好地阐明作者了。于是,令人无比惊艳的黑泽明又将我们指向他那弘大的影戏世界。影戏,对他们而言,可能即是生存的要领。他们毕其一生都在郑重地做着这件事,理所当然地觉得实在没什么。而在我们看来,他们莫过于在创造奇迹,因为我们穷极一生,如故只是看他们影戏的观众,当然也有可能是里面的些许灵光。几许年后,我依然不懂得拍影戏,但有幸,能睹得此二书,
原先并不太喜爱黑泽明,早年的胶片不好,另外技艺也不好,画面黑乎乎的。儿时看的《七武士》《姿三四郎》其实基本就不知所云。看《罗生门》时,还是直打瞌睡。到读大学时再看《罗生门》(2.5元一张票),竟一下子呆住:看过,很多详细一一重现……一下完全陷入他全面的片子。全面。好象终于懂得了他的孤单、激愤、难过,和无可奈何。罗生门的故事在日本流传甚远,甚至到了中国作家中,也时时被人重写。甚至在10年前读过一位网友写的《三三得九》,其实即是另一座罗生门。从《罗生门》开始,他真正走入了影戏的地核。从《罗生门》开始,他才真正开始享福影戏,作为一个导演。但还是可悲,窃以为,完全都终止于《罗生门》。因为他再没有超逾越《门》。从前很少读传记,因为传记总是粉饰。这回不一样,竟同时买了两本传记。原先传记也能感人心魄,也能安人心魄,也能让人心若止水。不知他写这些笔墨是什么心境,但肯定是已名满天下,已尽享荣华荣华。已经完全能够坐看云起云涌、潮涨潮消。其实原先素来没有真正懂过他。他不是大师,不是影戏泰斗,不是能够画龙点睛的之人。不是一个传奇的人。不是神。他即是一个平常得你几乎认不现身的小老头。一个夏天身穿老头衫、手持破葵扇的小老头,从巷尾而来,从巷尾而去……你素来记不住的一私人。但就像小时候看过的那些详细,素来不会想起,但到某一天,一个合适的时候,详细却会漫卷无边的涌动而出……
笔墨自然质朴,如一杯清酒,愈品愈醇。字里行间是一个性情中人的大师,是他毫不掩盖的喜怒哀乐,是他不加虚饰的人生过往。大巧若拙,大音希声便是如此。PS:书中提到黑泽明从写剧本开始执导影戏,早年间为保持生计,甚至通宵达旦累得精疲力尽。而《姿三四郎》、《罗生门》、《七武士》、《蜘蛛巢城》等一系列经典作品也正是他亲手写就的剧本。于是突然想到国内某些“大师”某些“大片”被经常的诟病,烧了无数银子造了无数特技,却为什么最基本的故事总是讲不圆满而台词也总是粗疏不堪?想必同缺乏真正大师的这份扎实与淡定不无关连吧。
其实我看不懂《罗生门》,也没想过要从新看重复看。可是这并不妨害我尊敬黑泽明这个好导演。本来大和民族即是个很较真儿,很把事儿当事儿的民族。这个民族的佼佼者,如黑泽明之类,就更不乏令人激赏的魅力。《蛤蟆的油》笔墨很浅淡,内容也不闷。让你看到黑泽明之因此成为黑泽明,其实并不玄妙。他脑袋里异想世界亦可窥一斑。有时候我想,一私人和另一私人其实没多大差别。你有你的美好面,我有我的闪光点;你有你的伤,我也有我的痛。佛家所谓平常心,本来即是教人不必去计较那锱铢些微的差别。《蛤蟆的油》也是这么说的。至少,这是我嚼现身的滋味。
他无疑是一个捷才,一个神,一个东方的象征.但他切实是一个等闲得不能再等闲的小孩,一个透明的小老头,一个早年会尿床的傻小孩.但他知道自己爱什么,也知道自己想打破什么.却不是一本励志书.狗屁励志书常常指导人该做什么,不该做什么.但<蛤蟆的油>不指导,只是说自己的这一点事,那一点事.读得不会大大打动,但突然之间,亲密之间,便打动不已了...............

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